Вряд ли кто из любителей театра не помнит, что спектакле «Цикады» Санкт-Петербургского Маленького балета был назван критикой «самым красивым театральным зрелищем России». Вряд ли кто из любителей театра не поймет, что есть существенная разница между той красотой, которая имелась в «Цикадах» и той, которую предлагают нам «Три грезы» – новая работа труппы. «Три грезы» – постромантический балет на музыку Шопена, Шуберта, Паганини. Он не просто красив – он красив двусмысленно: любое хореографическое действие, рисунок костюма, деталь сценографии в этом спектакле открыты как для самых прямых, грубых, так и для самых утонченных ассоциаций. Шопен в исполнении Горовица сопровождается как черным, так и белым цветом, Шуберта в золотых костюмах танцуют сдержанность и чувственность. Орнамент неклассических эпох ловится на фигуры классического танца, не нарушал их чистоты. Человек-клавиша исчезает вместе со звуком фортепиано – можно ли относиться к музыке предупредительной?

Творчество Андрея Кузнецова эксперты комментируют следующим образом: «В свое время выдающийся балетный критик Аким Волынский заметил, что в балете, как, впрочем, и в культуре вообще, разделяется творчество, направленное во вне (en dehors), и творчество, направленное во внутрь, закрытое ввернутое (en dedans), Андрей Кузнецов является одним из немногих в нашей хореографии представителей творчества en dedans. Если первый его спектакль в этом смысле расценивался как заявка, то репетиции второго позволяют с большей уверенностью судить о балетмейстерской манере. Его хореография, построенная на полутонах и нюансах, читается лишь при идеальном ее исполнении; все отклонения от классических позиций понимаются только при безупречном владении классикой. Такая пластика требует артикулированных воспроизведений. Нужна очень хорошая фонетика для подачи кузнецовской лексики...»