МОСКВА (Reuter) — самопровозглашенные «некрутые» люди Москвы собираются в различных безызвестных клубах на этой неделе, чтобы посмотреть авангардные фильмы независимых режиссеров на первом неофициальном фестивале советского кино.

Герои, которые составили публику в выходные — свободные (в оригинале смысл ближе к современному искусству — прим. пер) художники, объединённые презрением к традиционному — чаще были настолько же занимательными для западного глаза, как и сами фильмы.

Зрители, битком набитые на скамейках или сидящие на полу, взревели одобрением к экспериментальным фильмам, иногда претенциозным, иногда по-настоящему интересным, которые они никогда бы не увидели в официальном прокате.

«Фестиваль проходит хорошо», — сказал один из организаторов, режиссер Игорь Алейников.

«У нас возникли некоторые проблемы из-за некоторых кинотеатров, отказавшихся его разместить и муниципальный совет позвонил нам узнать, чем мы занимаемся. Но нам всегда удавалось найти площадку до этого момента», — сказал он.

«Это похоже на семидесятые, когда нам приходилась встречаться на подпольных рок-концертах», — добавил организатор Борис Юхананов заговорщическим тоном, в то время как энтузиасты скопились на станции метро в ожидании указания дороги к институтскому клубу, ставшему доступным в последнее мгновение благодаря дружеским связям.

Фестиваль законный, но власти пристально следят за ним.

«Они нам не препятствовали, но и не помогали. Я не думаю, что они понимают, как реагировать», ­­— сказал Юхананов.

Организаторы являются редакторами СинеФантом, нового независимого кино-ежемесячника тиражом около 50 копий, который рассказывает о трендах так называемого «параллельного кино», неподконтрольного государству.

Параллельное кино, в отличие от любительского кинопроизводства, добивается профессионального художественного стандарта, установленного в официальной киноиндустрии. Но у него иные темы и техники, нежели у часто политизированного государственного кино, говорят его сторонники.

В то время как подпольная музыка и литература существовала годы в Советском Союзе, рассвет параллельного кино стал возможным только недавно в связи с ростом видео.

Независимые режиссеры, большинство из которых зарабатывают на жизнь не кино, приехали в Москву со всех уголков Советского Союза, чтобы показать свои работы на пятидневном фестивале.

Несколько иностранных видео, созданных доброжелателями из-за границы, также были показаны.

Программа выходного дня включила фильмы «Игра в ХО» Юхананова (30), который официально работает театральным постановщиком; «Трактора» и “Monstrum Exosse” Алейникова (25) и его двадцатиоднолетнего брата Глеба и «Остров неудач» Дениса Кузьмина (24) из Ленинграда.

Последний фильм исследует жизни людей на дне общества, пьяниц. Заводских рабочих, которые живут в, как это называет Кузьмин, «Социальной коме».

«Игра в ХО» — ХО является и звуком смеха, и буквой Х в русском языке — о двух друзьях-евреях, посещающих московские квартиры и спорящих о предстоящей эмиграции одного из них в Америку.

«Этот спор бесконечен — это дилемма моего поколения», — сказал Юхананов, яркий персонаж, одетый в Джодхпур (яркие индийские одеяния из одноименного округа — прим. пер), высокие сапоги и берет поверх длинных черных локонов.

Фильм передает богемную атмосферу квартир советских художников, в которых гости ютятся за маленьких кухонным столом, заставленным водкой, недоеденными сосисками, пепельницами и тараканами.

В нём также имеется эротическая сцена с проститутками из московской гостиницы «Националь».

«Социалистический реализм (официальная форма искусства) не отражает реалии жизни. Сделать это — моя цель», — сказал Юхананов, который сделал пять фильмов с помощью арендованного оборудования и профессиональных актеров, без использования сценария.

«У меня нет своей камеры и мои технические познания довольно поверхностные. Но я делаю добродетель из необходимости и превращаю примитивность в эстетику», — добавил он.

Другой фильм, показывающий суровые реалии советской жизни — «Жестокая болезнь мужчин» Алейникова, который включает в себя сцену гомосексуального изнасилования мужчины, снятую в пустом вагоне метро поздно ночью, чтобы пассажиры не вызвали полицию.

Игорь Алейников, квалифицированный журналист, который работает охранником завода, и его брат специализируется, впрочем, на более сюрреалистических фильмах таких как «Трактора» и «Monstrum Exosse»

В «Трактора», голоса начинают тягуче описывать агрикультурную машину, восхваляемую во многих советских фильмах, но ускоряются до сатирического безумия, используя всё более и более абсурдную и непристойную лексику.

Подобная техника используется в “Monstrum Exosse”, где загогулины противно выглядящей пластиковой массы описываются как в биологической документалистике.

«Люди перестали верить в слова. Они утратили свой вес, стали абсурдными,» — говорит Игорь Алейников, ссылаясь на эффект коммунистической пропаганды.

Юхананов согласился, но отрицает пародию, ответ Алейникова, как правильное решение проблемы.

«Основополагающая проблема нашей культуры — как говорить так, чтобы слова были приняты», — сказал Юхананов.