В прекрасном зале XVIII века Народного дом Ленинграда собралась сотня молодых людей, чтобы обсудить создание «академии новой культуры». Андеграунд стремится к свету. Сегодняшний день посвящен параллельному кино. Борис Юхананов, 31 год, взлохмаченные волосы, черная одежда и сапоги-казаки, объяснил аудитории, снимая зал своей камерой, что видео — его любимый наркотик. Он готовит видеороман, который займет сотни кассет.

В 1989 году, в Москве он ставит рок версию “Мизантропа” для известного Театра на Таганке. Руководство его отменяет, считая его “Битлом”. За неимением лучшего, он решает играть пьесу на улице. Это заканчивается похоронами Мольера в муниципальных урнах. “После вся труппа Театра Театра подтянулась в Ленинград, чтобы присоединиться к территории свободной от андеграунда”. В сквоте он организует поразительный спектакль, который заканчивается драмой: актер, охваченный внезапным вдохновением, поднялся на крышу, декламируя поэму Бродского. Он поскальзывается и разбивается о землю. “Господа-Дамы, заключает Борис, — спектакль окончен. Все можно начинать!” Перестройка только начинается. Борис и его труппа едет обратно в Москву. Завтра? “Я не хочу больше убегать от системы. И я не откажусь от самого себя. Если я не смогу существовать здесь, я пущу пулю себе в голову. Я уже написал свое завещание”.

“Параллельное кино” во время неофициальной школы Тарковского пробивается наружу вне студий, без поддержки или разрешения Госкино, через кинемотографистов, таких как  Евгений Юфит в Ленинграде и Борис Юхананов и братья Глеб и Игорь Алейников в Москве. Юфит, основатель школы “некрореализма” пытается через экран придать форму своему убеждению, что наше общество идет к форме жизни, которая фундаментально непригодна.

"Вепри суицида" (1987) и "Весна" (1987), короткометражные фильмы, снятые на 16 мм пленку, которую особенно предпочитает Юфит для гротеска, отталкивающее и вызывающее брезгливость соединяется с непочтительностью, авто-иронией и спонтанностью, которые характеризуют "Параллельное кино" в целом. Юхананов, который пытается прежде всего использовать специфические эстетические возможности видео, что особенно удобно с длительностью от 150 до 180 минут и не скрывает своего буйного желания  провоцировать  зрителей посредством неприятного. Его творения, такие как “Сумасшедший принц” (1987) и “Сумасшедший принц Фассбиндер” (1988) полны радостных нарушений законов классической нарративной конструкции, часто странные и раздражающие, надоедливые и притягивающие. Братья Алейниковы, с чувством юмора слишком холодным и дистанцированным, несут взгляд циничный и бесцеремонный на многие аспекты современной жизни. В их короткометражном фильме “Трактор” (1987) даже это сакральный символ архитипичный для социализма подвергнут насмешке. После реализации многочисленных 16 мм фильмов, братья Алейниковы закончили на студии Мосфильм среднеметражный фильм на 35 мм “Здесь кто-то был”, рассуждающий об отсутствующем и настоящем, который в то же время пародия на этот жанр рефлексии.